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作家丨赵大卓

2026年夏天，北京Blue Note，一场围绕新东说念主新专辑举办的试听会，在今天的音乐行业里并不常见。这张专辑的主东说念主公，是大象音乐签约的00后创作家张羽涵Leezi。

张羽涵Leezi新专辑试听会现场

竖立于2014年的大象音乐，往常最为东说念主所知的案例，是与汪苏泷的永久相助。如今，汪苏泷行将开启鸟巢演唱会“十连开”，成为中国音乐市集中少数莽撞握续成长的原创歌手案例之一。从创作型歌手到如今领有教诲民众影响力的音乐东说念主，汪苏泷的发展自己即是大象音乐内容判断和贸易运营才智的体现。

了解大象音乐的发展轨迹，就能明白这场试听会并不是一次惟恐采选。在短视频、算法推选和单曲爆发成为主流的今天，采选签约张羽涵Leezi，干与两年时候打磨她在加盟后的首张专辑《LEEZI》，是一家已解释贸易才智的音乐公司，对一个年青创作家永久价值的判断。

“唱片公司弗成让渠说念代替我方的判断，弗成让数据教全球清晰一个新东说念主。”大象音乐CEO李念念睿在试听会上说。在流量逻辑越来越强的今天，李念念睿和团队依然坚握给出我方的判断。

谜底最终落在《LEEZI》这张作品自己。

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一个00后创作家如何长出我方的声息

张羽涵Leezi并不是传统趣味上的“从零运行的新东说念主”。

2004年降生的她，14岁便运行创作歌曲，18岁刊行首张个东说念主全创作专辑，曾与陈珊妮相助原创作品《漫无》，曾经为陈昊宇创作《克莱因蓝的独白》，并通过《舞台2023》等综艺让更多东说念主看到我方的才智。

张羽涵Leezi参加《舞台2023》

张羽涵Leezi的成长旅途，带有额外昭彰的互联网期间特征。她回忆，最早运行音乐创作时，身边并莫得音乐环境，也莫得固定的创作伙伴，更多时候仅仅通过听歌、学习和不休尝试寻找我方的标的。14岁时，她就在荟萃上发表了原创作品《Tendency》。

比拟上一代音乐东说念主，她莫得经验传统唱片公司的培养体系，更多是在不休听歌、尝试、创作中依靠个东说念主资质成长。她曾经渊博使用英文创作，这让作品带有国际化视线，但也提议了一个更深层的问题——如何让个东说念主教会与汉文语境产生贯穿。

《LEEZI》恰是在这种探索中酿成。这张专辑更像是一份年青创作家的成长记载。专辑案牍中，张羽涵Leezi这么刻画我方的变化：“与其追求无缺，我想让音乐活起来……像生活中某个时刻骤然响起的BGM，像电影里一个无法复制的镜头，皆记载那一刻确切发生的感受。”

她并不是试图快速找到一个固定标签，而是在不休变化中说明我方。

《VITAL》是整张专辑中最凯旋展现生命力量的一首作品，深邃地把Vital（必要的）和Vitamin（维他命）这两个带着谐音的词意拼贴在沿途，塑造出并不依附于任何东说念主的能量补给，自己即是生命力的Vital Woman“维她命”形象。《赛博植物》体现了对于现代年青东说念主生计现象的不雅察。在造谣信息不休包围的期间，年青东说念主仿佛成长于赛博的温室，摄取的并不是委果的阳光雨露，他们依然需要寻找确切的生命感。《巴拉栗》不是传统趣味上的甘好意思情歌，而更像一个感性创作家濒临爱情时的失控实验。《瓶瓶子》莫得雄伟的叙事，保留了额外私东说念主化的情谊，像在浪潮中干与的震动瓶。在一次次不休围聚、又不休退后的议论中，她懂得了“不懂爱，也需要留舛讹”。

在试听会上，张羽涵Leezi连气儿演唱了专辑中的五首歌曲。除上述四首外，压轴曲是她提起吉他弹唱的《牧羊东说念主与木塔稞》。她说，这首歌曲灵感来自于她的游戏体验，亦然最贴合她当下心思的作品。通过渊博原声乐器，她编制出郊野村歌般的氛围，带来生活回想当下之后的宁静。

《LEEZI》并不是一张依靠单一格调诞生辨识度的专辑，更像是一个年青创作家在不悯恻绪和声息之间探索的过程。张羽涵Leezi为“Leezi是谁”写下了一个阶段性的谜底：Let Emotions Exist. Zoom In.（让情谊存在。围聚它们，放大它们，感受它们。）专辑最终呈现出的，并不是一个曾经被界说完成的新东说念主形象。相悖，它记载的是一个年青创作家如何允许我方变化。

她用国际化的声息教会不雅察现代年青东说念主的情谊，同期在数字期间寻找东说念主与东说念主、东说念主与寰球之间确切的贯穿。《LEEZI》即是这个探索过程留住来的声息记载。在握续创作、握续试错中，她让我方的声息慢慢了了。

她早年已发布过一张完整专辑，但目下她以为，那更像是我方14到18岁时的作品集。《LEEZI》是她以制作主说念主身份完成的第一张专辑。在这个过程中，意味着音乐格调的笃定、审好意思体系的诞生、个东说念主叙事的酿成。这是一个年青创作家完成一次完整抒发。这些东西无法通过一首爆款单曲达成。

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一张专辑背后的双向磨合

淌若说《LEEZI》是一张对于自我探索的专辑，那么这张专辑的诞生过程，自己亦然一次对于音乐公司与创作家议论的探索。

对于这一代年青音乐东说念主来说，委果贵重的并不是“会不会写歌”，而是如何从一个领有抒发欲和创作才智的东说念主，成长为莽撞永久发展的干事音乐东说念主。

这亦然大象音乐和张羽涵Leezi相助的中枢。

在相助之前，张羽涵曾经具备较强的创作才智。她不是恭候公司界说标的的新东说念主，而是一个领有明确审好意思和创作判断的音乐东说念主。大象需要作念的并不是改变她，而是匡助她更好统一行业，并让她的创作才智更完整地进入干事体系。

签约初期，公司花了渊博时候匡助她统一中国音乐市集。因为她还在纽约读大学，李念念睿甚而专诚整理材料、我方制作PPT，向她培植华语音乐产业的发展、版权体系以及贸易时势。这段经验也被两东说念主戏称为“上网课”。

大象音乐CEO李念念睿（右）

“因为她之前生活环境比较国际化，对泰西音乐了解好多，但对于中国音乐产业其实莫得太多明白。”这个过程并不是改变她的音乐，而是匡助她诞生更完整的音乐东说念主视角。李念念睿认为，一个音乐东说念主异日的发展，不仅仅写出好作品。“他需要知说念我方的作品濒临什么市集，濒临什么用户，以及若何通过音乐诞生我方的永久价值。”

与此同期，动作一个曾经具备教诲创作才智的年青音乐东说念主，张羽涵Leezi也反向影响着大象音乐的职责样子。

《LEEZI》的一大脾气是她掌控整张专辑的内容输出，岂论是词曲、编曲、灌音照旧混音，履行上成为整张专辑的制作主说念主。这在大象音乐此前的制作时势中，并不常见。对于一个年青音乐东说念主来说，唱片公司时常会但愿引入教诲制作主说念主的教会，匡助作品进一步完善。但在与Leezi永久磨合之后，两边最终达成一致：这张专辑最遑急，是保留属于Leezi我方的声息。

《巴拉栗》是这个决定的遑急节点。

《巴拉栗》是张羽涵Leezi在新专辑中开启制作历程的第一首歌。蓝本《巴拉栗》的Demo就由Leezi本东说念主编曲，已有很高的完成度。按照大象音乐往常的教会，邀请一位永久相助、教会丰富的制作主说念主，但愿从制作层面，匡助这首歌进入一个更完整的现象，而最终完成的新编曲版块，在制作质地上毫无疑问额外优秀。但当Leezi听完之后，她给出了一个额外明确的反应：

“这个版块很好，但不是我想要的。”

这是张羽涵第一次额外鉴定地抒发我方的创作判断。她坚韧到，一首歌要管理的紧要问题，是它必须整个地承载我方。

在充分相通之后，公司决定让张羽涵我方完成后续整张专辑的编曲和制作职责。也恰是从这首歌运行，两边说明了这张专辑的创作样子：公司提供资源、询查和反应，但最终的声息采选，要回到创作家Leezi本东说念主。

包括此次试听会的现场乐手，也皆是她我方邀请来的伙伴，其中不乏和她相同领有国外修业的配景，亦有参与这张专辑的录制。她但愿这张专辑不仅在灌音室里竖立，也莽撞在现场保留确切的音乐议论。

在李念念睿和团队看来，张羽涵Leezi领有了“音乐东说念主最遑急的品性，即是懂得判断”。在此之前，公司民风了由专诚的制作主说念主为年青音乐东说念主的作品把关。恰是在张羽涵Leezi之后，包括对旗下艺东说念主李润祺等，公司运行慢慢向年青东说念主“放权”，越来越接受年青东说念主我方的审好意思和判断。

对于大象而言，两边相助是一次新的尝试；对于张羽涵Leezi而言，这亦然成为干事音乐东说念主的寻查。

2025年暑假的聚会创作阶段，即是这种双向磨合的遑急过程。昨年的6月到7月，在Leezi休假归国工夫，为了提高相通效果，公司为张羽涵Leezi准备了一间移交好乐器斥地的办公室，给她办了一张工卡，她每天到公司创作、交流、修改。那段时候聚会创作出了40多首歌曲，也许有的歌曲仅仅一个旋律动机，或者仅仅一段粗浅的、在钢琴上的弹唱，但均成为了Leezi新专辑的遑急营养。

“以前可能以为一首歌，除了词曲，我方要略微编一下、混一下，以为要作念到100%空隙才能拿出来，但其后发现，交流和反应其实亦然创作的一部分。”张羽涵Leezi说。这种高频交流，让两边第一次更了了地看到互相的职责样子。

公司团队在这个过程中重新清晰张羽涵。她并不是一个只依靠灵感创作的艺术家，而是一个对于声息、情谊和细节有犀利规章欲的创作家。张羽涵也慢慢发现，创作并不是零丁孤身一人完成的过程。交流自己，也不错成为创作的一部分。

《瓶瓶子》即是在昨年暑假时诞生的一首作品，这首歌更像是对某个一霎情谊的捕捉。在那段聚会创作时期，张羽涵对于自身现象、东说念主与寰球之间的距离感有了好多新的感受。这种漂浮、游离、不笃定的嗅觉，被她写进了《瓶瓶子》，创作出整张专辑最动东说念主的旋律之一。

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行业仍然需要莽撞“看见东说念主”的公司

“清晰张羽涵Leezi初期，我就打防患针，说公司一般从和艺东说念主首次诞生相助，到拿出第一张作品至少要一年时候。”李念念睿的探究是，“不可能一直追通盘风口，只可把我方最擅长的事情磨到最机敏，这是一种弃取。”

采选用两年时候培养张羽涵Leezi，并不是因为公司拒绝贸易，而是因为它对于贸易有另一套统一：不是通过渊博签约新东说念主、快速制造神气获取领域，而是聚会资源判断少数委果具有永久价值的音乐东说念主。

在今天的平台期间，个东说念主创作家获取了前所未有的自主权。与此同期，传统音乐公司的功能也被重新疑望。一家音乐公司今天还能提供什么？这是通盘音乐公司皆需要回答的问题。

在李念念睿看来，音乐公司的价值并莫得消逝，仅仅需要重新界说。“目下音乐东说念主我方不错完成好多事情。公司委果需要提供的，是音乐东说念主我方无法完成的部分。”

这种“无法替代的价值”，是大象音乐坚握用慢节律培养新东说念主的原因。这不错被更具体地统一为，在扫尾出现之前，先对“东说念主”作念判断，并为这个判断细密的才智。

大象音乐CEO李念念睿

率先，诞生握续灵验的相通机制。大象在与张羽涵的相助中，并莫得粗浅依赖作品筛选，而是在不同阶段不休革新相助样子。从早期交流创作标的，到系统性相通行业逻辑，再到暑期进入公司聚会创作，通过高频反应普及效果。骨子上皆是在管理一件事，让创作家的现象不错被看见、被复兴、被握续修正。

其次，向“创作家为中心”更正。《LEEZI》的一个重要变化，是张羽涵对作品规章权的普及。但放权并不料味着甩手。在视觉、妆发、企划、宣发等外围体系中，大象依然提供了完整且高强度的资源扶助，包括专辑发布会这么的线下呈现。这酿成了一种更接近当下创作家需求的相助时势：创作上尽可能交还给音乐东说念主，系统才智上由公司托底。

再次，在市集考据之前，先承担不笃定性的资本。两年的制作周期，一张非流量导向的首张专辑，以及一场在Blue Note举办的发布会。这些干与，在今天的行业语境下，皆属于非必要动作。但它们共同指向归拢件事，在扫尾尚未出现之前，公司是否激昂为我方的判断承担资本。这亦然大象与部分以“快速考据—快速烧毁”为逻辑的内容坐褥时势之间，最骨子的分歧。

回到最中枢的问题，今天的音乐行业，委果稀缺的是什么？不是作品数目，也不是新东说念主数目。而是判断才智。谁值得被签约、谁值得被赓续干与、谁莽撞从会写歌的东说念主，成长为握续抒发的音乐东说念主。

当一个年青创作家既领有创作才智，又坚握抒发自主时，音乐公司是否有才智识别，并采选与之共同成长。张羽涵Leezi提到，我方并赓续顶看重公司“保证你一定成效”这么的抒发，“我更看重的是能弗成有一些莽撞落地的认识，比如咱们可能会发生什么契机，应该奈何样。”

对于张羽涵而言，大象音乐提供的是从个东说念主创作走向干事音乐东说念主的过程。对于大象音乐，张羽涵也指示公司，年青音乐东说念主的成长样子正在变化，传统教会需要不休更新。这是一种双向议论。

一家优秀音乐公司的价值，也许就在于，在一个越来越快的行业里，仍然莽撞判断哪些东西值得花时候。张羽涵Leezi的《LEEZI》，恰是一次对于时候、创作和成长的实施。它不是一次粗浅的新东说念主发布。而是一家公司和一个年青创作家，在新的音乐环境中共同寻找谜底的过程。

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